Good Girl

O primeiro segundo já é doce, e isso é incomum. Em vez de um cítrico ou de uma fruta, a abertura é amêndoa: o cheiro de marzipã e de licor de amêndoa, levemente amargo, que normalmente aparece no fundo de um perfume e aqui está na frente. Há um traço de bergamota e um toque torrado de café, ambos curtos, mas o que fica registrado é que o perfume anuncia a sobremesa antes de mostrar a flor.

A flor chega logo depois e é grande. Tuberosa e jasmim sambac formam um floral branco cremoso, encorpado, com aquela densidade quase de pele que as duas flores têm quando usadas juntas. É o bloco claro da composição, e a casa o trata como protagonista. Não há nada de transparente nele: é flor em volume alto.

O fundo é o bloco escuro: cacau e fava tonka. O cacau dá uma secura de pó de chocolate, menos açucarada do que se espera; a tonka traz a cumarina, que tem cheiro de feno doce e de baunilha seca. A baunilha propriamente dita está presente, mas em segundo plano. O conjunto é tostado e escuro, e é contra ele que a tuberosa brilha.

Por baixo de tudo há um volume que não tem cheiro de nada em particular: almíscar branco e Iso E Super, que a lista de ingredientes mostra em dose alta, e um sândalo sintético em segundo plano. É essa camada que faz Good Girl ocupar um ambiente — e é também a camada que mais gente sente de forma intermitente, porque os dois materiais principais estão entre os de anosmia mais comum.

O que muita gente descreve como "noite", "salto alto", "perfume de saída" é leitura nossa da imagem que a marca construiu, não dado olfativo. O que a composição entrega, em termos de mecanismo, é contraste: uma flor branca clara posta diretamente sobre um fundo escuro e torrado, sem camada intermediária que os misture.

Primeira: o sinal doce vem antes da flor. A pirâmide clássica vai do fresco ao doce: cítrico em cima, flor no meio, resina ou baunilha embaixo. Good Girl declara amêndoa no topo, e a lista de ingredientes confirma o benzaldeído, a molécula da amêndoa. A química sustenta a posição: o benzaldeído é muito volátil e aparece cedo de verdade. O efeito é que o perfume se apresenta como gourmand antes de se apresentar como floral, e a tuberosa, quando chega, é lida contra uma doçura que já estava ali. Inverter a ordem dos sinais é uma das formas mais simples de mudar a identidade de um perfume sem mudar os materiais.

Segunda: é um floral oriental cujo fundo virou comestível. O floral oriental clássico põe flores sobre resinas e especiarias — bálsamo, cravo, baunilha resinosa. Good Girl mantém a flor branca opulenta e troca a resina por cacau e tonka. O calor continua, mas passa a vir de matérias que se associam a comida, não a templo. É um caso claro de como o gourmand, nos anos 2010, deixou de ser uma família separada e passou a ocupar o fundo de outras famílias.

Terceira: a presença vem dos sintéticos de volume. A lista de ingredientes publicada pela casa abre, depois de álcool, fragrância e água, com dois materiais: um almíscar policíclico (hexametilindanopirano) e o Iso E Super. Nenhum dos dois aparece na pirâmide de notas. É o mesmo padrão encontrado na lista do Black Opium: o que o leitor percebe como "força" do perfume não é a quantidade de flor ou de cacau, é uma camada de materiais quase sem cheiro próprio que dá alcance e permanência. A pirâmide descreve o que se reconhece; a lista de ingredientes descreve o que sustenta.